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    說到青花瓷大家恐怕都不陌生，然而在如今別墅設(shè)計界許多人，運用包括青花瓷在內(nèi)的傳統(tǒng)工藝作為別墅裝飾的一種藝術(shù)手法再現(xiàn)傳統(tǒng)生活環(huán)境，因為這些精品別墅家裝配飾的融入也讓別墅更具有文化底蘊。

略帶明嘉慶、隆慶、萬歷風(fēng)格的青花瓷

青花瓷根據(jù)年代分可以分為唐清華、宋清華、元清華、明清青花，青花瓷不僅擁有亭亭玉立的器形，其青藍色的彩繪與白色的瓷瓶底色相互襯托呈現(xiàn)出極具中式魅力的元素。

唐青花：

唐代青花瓷尚處于濫觴期，人們能夠見到的標本有20世紀七八十年揚州出土的青花瓷殘片二十余片。從揚州出土的青花瓷片來看，其清料發(fā)色濃艷，帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應(yīng)是從中西亞地區(qū)緊扣的鈷料。胎質(zhì)多粗松，呈米灰色。而從紋飾上主要分為兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。

宋青花:

這一時期，青花瓷并沒有迅速發(fā)展，而是走向了衰敗。到目前為止，人們能見到的宋青花只有

精品別墅家裝配飾。別墅裝修通過精品元素的運用不僅增強了別墅空間中的美化度，同時也鐵勝了別墅空間的文化韻味，彰顯主人超凡脫俗的藝術(shù)品位。這是的紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、弦紋等。青花發(fā)色前一處的較濃、發(fā)黑；后一處較淡。發(fā)色較黑者，應(yīng)是外罩透明釉太薄的緣故。

元青花：

青花瓷邁入成熟期，在元代的景德鎮(zhèn)，元青花的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方使胎中AI203含量驟增，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型后是飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)輸送。

紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主要紋飾有“人物、動物、植物、詩文”等。

藝術(shù)是相通的青花瓷不僅作為配飾，也被人寫進歌曲中，更有一些服裝設(shè)計者也將青花瓷的元素運用到服裝設(shè)計中去。相信隨著技術(shù)進步青花瓷這項傳統(tǒng)工藝也一定能夠滿足人們對于裝飾它而獲得更多的滿足，同時也成為精品別墅家裝配飾中最為耀眼的一筆。

明清青花：

明清時期青花瓷達到鼎盛又走向衰落。明永樂、宣德時期是青花瓷發(fā)展的高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退。總的來說這一時期的官窯器之作嚴謹、精致；民謠器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國繪畫技法元素。

類似明永樂、宣德時期的青花瓷

    根據(jù)款識分為“紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款、紋飾款”在精品別墅家裝配飾的時候可以根據(jù)不同的風(fēng)格和年代選擇不同時期的青花瓷配飾進行對別墅裝修設(shè)計的點綴，以提升至高無上的尊寵體驗。