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古典門窗的文化內涵

      建筑上必不可少的門窗顯然帶著等級烙印。 從宮廷建筑看,外檐裝修的隔扇與窗的格心都較為簡潔,以皇家的尊嚴為首要考慮條件,采用 標準形式的菱花;而裙板與腰板的裝飾也較為單一,除龍鳳紋外,就是常見的各式如意云頭,并在紋飾凸起的部位施以貼金。但內檐裝修就豐富得多,材質、手段、 紋飾集天下大成。以故宮為例,名貴木材紫檀、黃花梨、雞翅木、紅木、烏木等應有盡有;木雕的各種工藝包括鑲嵌其他材質(如玉石、螺 嵌其他材質(如玉石、螺鈿)等罕見技藝均有建樹;但紋飾受到一定制繩一般為吉祥圖案、龍,鳳、山水、花鳥、博古等,寓意明晰;而人物故事,尤其是鄉間俚俗 的人物故事幾乎不見,這表明了文化內涵的階層性。毫無疑問,文化與地位的對應,是文化生存的基本條件。

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      而民間建筑在門窗以及隔扇上的裝飾就不受任何拘束,代表皇權的龍鳳紋飾在民間建筑多有出現,龍紋在民間建筑上成為裝飾并不意味超越等級,恰恰相反,中國古代龍文化的普及正是統治階級的政治需要。

      其他方面,在明清兩代,工匠技藝的提高,百姓生活的富足,儒商巨賈的出現,文人雅士的 參與,各方面成熟的條件,致使建筑門窗文化日新月異,風靡大江南北。

 

      門窗文化的地域性特點隨建筑出現。江南以浙江東陽 安徽徽州、江蘇蘇懈三地為文人化傾 其特點是強調文化內涵,講究情趣 ,收斂含蓄;廣東潮汕、云南昆明福建泉州等地為商業化傾向的典型代表,這一類門窗繁華富麗,圖案熱烈,與文人相反,喧嘩放肆;山西平遙、陜西韓城等中原地區的門窗繼承了古老的文化傳統,顯露出一種質樸的忠厚。

     古代門窗的文化內涵是由門窗紋理與圖案表現的.設計者們對此投入了極大的熱 情,根據當時流行的審美及傳統不衰的文化,以抽象和具象形式傳達著這種精神。尤其明清以后,當門窗文化的主體成為重要審美對象時,文人與工匠一道,不遺余 力地發揮想像,發揮才智,致使門窗藝術千文萬華,令今人嘆為觀止。
 

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