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    明代家具由于大量運(yùn)用質(zhì)地堅(jiān)硬，強(qiáng)度高，色澤和紋理優(yōu)美等特點(diǎn)的木材，采用木架構(gòu)形式，所以結(jié)構(gòu)合理、造型優(yōu)美；明代家具在制度上使用了極其精密科學(xué)的榫卯結(jié)構(gòu)，加工工藝精巧，構(gòu)件斷面小而強(qiáng)度大，造型簡潔、秀麗、樸素，強(qiáng)調(diào)家具形體的線條形象且能作細(xì)致的雕飾和線腳加  確立了以“線腳”為主的造型手法，體現(xiàn)了明快、清新的藝術(shù)風(fēng)格。清代家具運(yùn)用各種精湛的工藝技術(shù)，融合明代家具形制結(jié)構(gòu)，使清代家具形成了有別于明代風(fēng)格的獨(dú)特面貌。在造型上它以豪華繁縟為風(fēng)格，突出強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定，厚重的雄偉氣度；裝飾上大量采用隱喻豐富的吉祥瑞慶題材，來體現(xiàn)  ，人的生活愿望和幸福追求；制作采用多種材料，手段匯集雕、嵌、繪、堆漆和剔犀等，鎪鏤雕刻巧奪天工，達(dá)到了威嚴(yán)、豪華和  富麗的目的；另外，吸收了外來文化的長處，在家具的外在形式大膽創(chuàng)新，變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，—改前代風(fēng)格。

橫材與豎材結(jié)合的丁字形結(jié)構(gòu)

    橫材與豎材的結(jié)合又稱“格肩榫”。如桌子及凳子的橫扙，柜身與柜門的橫帶與腿足的結(jié)合，都用這種做法。格肩又分大格肩，小格肩、實(shí)肩和 睦肩。

大格肩與小格肩

   大格肩有實(shí)肩和虛肩之分，小格肩都是實(shí)肩。實(shí)肩是在橫材兩端做出榫頭，在 頭的外側(cè)做出45。等邊直角三角形斜肩，三角形斜肩緊貼榫斗．然后在豎材  上鑿出榫窩，并在外側(cè)開出與榫頭上三角形斜肩相等的豁口，正好與榫頭上的斜  肩契合。格肩的作用，—是輔助榫頭承擔(dān)一部分壓力玻接口處平直呆板的氣氛。這種做法稱為大格肩。

    小格肩是把緊貼榫頭的斜肩抹去一節(jié)，只留一小部分，其目的是為了少踢去一些豎材木料，以增加豎材的承重能力，是一種較科學(xué)的做法。它既保持了豎材的支撐能力，同時也照顧到廠輔助橫材承重的作用。這種做法一般用于柜子的前后橫梁或橫帶上。

虛肩和實(shí)肩

    虛肩也叫飄肩，它與實(shí)肩的區(qū)別是三角形斜肩不是緊貼榫頭，而是與榫頭之間留出空隙，不與榫頭相連。在豎材的榫眼外側(cè)，也挖出與虛肩大小相同的豁口； 但不與榫眼相連。這樣做的目的也是為了少剔去一些豎材，以免削弱立柱的支撐 能力。在桌類、椅凳類家具的上，就常用這種做法。飄肩的做法是橫材與豎材都是圓材，為了把橫豎材連接得圓潤、柔和，使橫，  豎材的圓面齊平，在橫材的榫頭兩邊作出弧形圓口，榫斗與榫窩合嚴(yán)之后．弧形口正好與豎材圓面合嚴(yán)，這種做法稱為飄肩。

丁字形結(jié)構(gòu)

   丁字形結(jié)構(gòu)也有格肩與不格肩的區(qū)別。如果在明面上，為追求美觀，一般都用肩榫。但在人們視線看不到的地文，往往不用格肩榫，常見多為雙頭榫，即 把橫材的兩端欏于兩個榫頭+開出兩個榫窩。這種不用格肩的做法，又有透榫與悶榫的區(qū)別。有的家具透榫與悶榫混合使用，使用時二者比例要視桌面長短，穿帶多少而定。如桌面四框口間的穿帶， 為了加強(qiáng)邊框的牢固性，通常將其做—條或兩條透榫，其余做暗榫；如果是三條穿帶，則貝存中間一條做透榫，其余做暗榫；如果是五條，則把中帶和兩外側(cè)帶做成暗榫，間隔的兩條做透榫，